ton (boja)

Iz Wikipedije, slobodne enciklopedije
Idi na navigaciju Idi na pretragu
Ton

Ton ( engl. Hue) - jedna od tri glavne karakteristike boje zajedno sa zasićenošću i lakoćom . U strogom kolorimetrijskom smislu, nijansa je smjer vektora kromatičnosti (vektor na dijagramu kromatičnosti s početkom u bijeloj tački i završavanjem na datoj hromatičnosti). Smjer se može odrediti uglom (ovo je nijansa), dok je udaljenost od bijele tačke navedena kao postotak i naziva se zasićenost (stepen miješanja najzasićenijih boja - spektralne ili ekstremno magenta s bijelom). Ton je taj koji određuje naziv boje, na primjer "crvena", "plava", "zelena".

CIECAM02 model boja definira nijansu kao stepen do kojeg se boja (vrijednost od tri stimulusa) razlikuje od primarnih boja koje se nazivaju crvena, zelena, plava i žuta (primarni tonovi).

Sa stanovišta spektralnog sastava zračenja, ton je određen prirodom distribucije zračenja u spektru vidljive svjetlosti i, uglavnom, položajem vrha zračenja, a ne njegovim intenzitetom i intenzitetom zračenja. priroda distribucije zračenja u drugim regionima spektra. Upotreba spektralnih koncepata za opisivanje boje i njenih karakteristika je uslovna, budući da je boja trostimulativni rezultat efekta spektra, koji se može dobiti različitim spektralnim sastavima zračenja i sve njegove karakteristike su određene ovim trostimulusom. vrijednost (tri odgovora čunjeva).

Toplo-hladni odnos tonova u slikarstvu

U teoriji likovne umjetnosti koriste se definicije: "hromatski tonovi" i "akromatski tonovi", pa se pojmu tonaliteta daje šire značenje koje je ugrađeno u posebnu nauku o boji (koloristiku) i u primijenjenoj teoriji. boje za umjetnike: nauka o boji. U slikarstvu se tonski odnosi, uključujući zasićenost boje, njenu svjetlinu i lakoću, koje je stvorio slikar dodavanjem bijele ili crne boje, razlikuju od odsječenog odnosa: valeri [1] . U naturalističkom, neumjetničkom, tehničkom prikazu identificiraju se pojmovi tonskih i graničnih odnosa. Umjetnici također koriste koncept "pitch" (slično muzici), koji daje koherentnost cijeloj slici. Osim toga, hromatske i akromatske tonove odlikuju toplina-hladnoća. U hromatskom rasponu topli i hladni tonovi se odvajaju prema fizičkim svojstvima spektra, u ahromatskom - u zavisnosti od osobina bele ili crne boje (koje se takođe dele na tople i hladne u zavisnosti od hemijskog sastava pigmenata). Topli i hladni tonovi izazivaju različite fiziološke senzacije. Topli tonovi uključuju žutu, narandžastu i crvenu, a hladni - plavu, plavu, zelenu, ljubičastu. Svaki od ovih tonova može biti topliji ili hladniji. Topli tonovi imaju tendenciju da izgledaju istaknuti, dok hladni tonovi imaju tendenciju da se povuku u dubinu. Ova svojstva, kao i harmonične kombinacije, u velikoj su mjeri zasnovane na estetskim i umjetničkim kvalitetima umjetničkih djela. Na primjer, ako umjetnik piše svjetlo toplim tonom, tada je sjena (čak i uzimajući u obzir reflekse) nužno hladna i obrnuto [2] . Akromatski (crno-bijeli) tonovi koji se nalaze u blizini jarkih toplih ili hladnih boja, prema zakonu istovremenog kontrasta, poprimaju nijanse komplementarnih ili komplementarnih boja. Psihološki značaj toplih i hladnih boja, koje odgovaraju određenim ljudskim temperamentima, početkom 19. veka. pokušao je da opravda pjesnika i naučnika IV Getea , njemačkog romantičara FO Rungea , koji je razvio model "lopte u boji" - temeljni za nauku o boji (1809) [3] .

Točak boja, koji je također prvi razvio Runge, pokazuje interakciju dodatnih tonova (tokom optičkog miješanja, oni se međusobno poništavaju i daju bijeli ton), formirajući parove: crvena - zelena, narandžasta - plava, žuta - ljubičasta. U svakom paru jedna boja je topla, druga hladna. Postavljeni jedan pored drugog, pojačavaju jedno drugo. Ovo optičko svojstvo je osnova za sklad boja (koji se postiže nijansiranim toplo-hladnim odnosima) i sposobnost slikara da uhvati korak sa prirodom u zasićenosti i sjaju tonova, budući da je sjaj boja mnogo slabiji od odgovarajućih hromatskih tonova ( boje) u prirodi. Stoga je jedan od temelja profesionalnog odnosa prema slikarstvu: uzimanje u obzir razlika u optičkim i estetskim svojstvima boje i boje. Svaki par komplementarnih boja uključuje jedan od osnovnih tonova spektra (ne mogu se dobiti miješanjem boja): crvenu, žutu i plavu. Različiti ton svakog para proizlazi iz njihovog miješanja. Dakle, u svakom paru postoji zajednički poluton, zbog čega nastaje harmonija boja ili "hromatska ljestvica". Temperirani hromatski raspon u slikarstvu sličan je konceptu muzičke harmonije.

Istovremeni kontrast dodatnih tonova otkrili su i vješto iskoristili francuski impresionisti i postimpresionisti. Na primjer, slikar Georges Seurat rekao je svojim prijateljima da obalni pijesak, narandžast na suncu, izgleda plavo u hladu, a „zeleni vrhovi drveća na sivom nebu okruženi su ružičastim oreolom“ [4] [5 ] . Impresionisti su pojačali istovremeni kontrast komplementarnih boja, što se gledaocu ponekad čini preuveličavanjem, ali samo tako se može približiti blistavosti boja u prirodi. Zapravo, to se znalo i ranije. Na primjer, Peter Rubens je pribjegao sličnim tehnikama.

U svakodnevnom govoru izraz "ton" obično označava druge karakteristike boje predmeta, na primjer, svjetlinu: "svijetli ton" ili "tamni ton". Tri boje hromatskog raspona (na primjer: crvena, plava, žuta), izjednačene sa tri glavne kolorimetrijske karakteristike: nijansom, svjetlošću i zasićenošću čine takozvani trijadni sklad boja. Kao u komplementarnoj harmoniji komplementarnih boja, miješanjem boja trozvuka nastaje akromatski ton (bijeli ili crni). Kada se spoje bilo koje dvije boje trozvuka, dobiva se ton koji je komplementaran trećoj. Miješanjem procesnih boja u različitim omjerima možete dobiti bilo koji ton. Stoga se u različitim modelima boja grafičkog i kompjuterskog dizajna kao glavne biraju procesne boje. Ova tehnika je razvijena na osnovu teorije iznesene sredinom 19. veka. Njemački fizičar i matematičar Hermann Grassmann . U modernoj štampi, cijan, magenta i žuta ili crveno-narandžasta, zelena i plava često se koriste kao trozvuk. Kombinacija procesnih boja je prilično aktivna čak i uz nisku zasićenost tona ili otvora boje

Bilješke (uredi)

  1. Delacroix E. Delacroixov dnevnik. - M.: Izdavačka kuća Akademije umjetnosti SSSR-a, 1961. - Vol. 2. - str. 25
  2. Vlasov V.G. Ton, ton, tonski odnosi // Vlasov V.G. Novi enciklopedijski rečnik likovnih umetnosti. U 10 tomova - SPb .: ABC-Classic. - T. IX, 2008. - S. 547-548
  3. Tarasov Yu.A. Iz istorije njemačkog romantizma: Caspar David Friedrich. Philip Otto Runge. SPb .: Izdavačka kuća SPb. Univerzitet, 2006
  4. Seurat, J., Signac, P. Letters. Dnevnici. Književno naslijeđe. Memoari savremenika. - M.: Umjetnost, 1976.-- Str. 237
  5. Reuterswerd O. Impresionisti pred javnošću i kritika. - M.: Umjetnost, 1974. - P.212-214

vidi takođe