Obrada fotografija

Iz Wikipedije, slobodne enciklopedije
Idi na navigaciju Idi na pretragu

Obrada fotografskih materijala je skup hemijskih procesa kojima se latentna slika dobijena u fotoosetljivom sloju fotografskog materijala pretvara u stabilnu vidljivu sliku, kao i njeno sušenje i finalna dorada[1] . Ovisno o vrsti fotografskog materijala, obrada se može sastojati od dvije glavne operacije, ili ima do deset ili više faza. Najjednostavnija obrada crno-bijelih fotografskih filmova i foto papira sastoji se od razvijanja , ispiranja, fiksiranja , završnog ispiranja i sušenja. Prilikom obrade reverzibilnih fotografskih materijala u boji , postoji 8-10 faza. Obrada Kodachrome filma bez konačnog sušenja uključuje 18 operacija[2] . Savremeni foto materijali u boji obrađuju se prema zaštićenim procesima opšteprihvaćenim u cijelom svijetu, kao što su C-41 , E-6 , K-14 , ECN-2, ECP-2 i drugi. Većina njih je dizajnirana sa očekivanjem minimiziranja vremena obrade zbog visokih temperatura rastvora za tretman i potpunog ili delimičnog eliminisanja međusobnog, pa čak i finalnog pranja[3] .

Kompaktna instalacija "JOBO" za laboratorijsku obradu fotografskog materijala

Uobičajeni laboratorijski procesi

U analognoj fotografiji i filmskoj kinematografiji konačni rezultat snimanja zavisi od kvaliteta laboratorijske obrade, kao i od tačnosti ekspozicije . Svaka tehnologija za preradu modernih srebro-želatinskih emulzija sastoji se od sekvencijalnog prijenosa fotografskog materijala iz jedne otopine za obradu u drugu, kao i operacije međusobnog i finalnog ispiranja u tekućoj vodi[4] .

Faze dobijanja crno-bijele slike. 1. Nakon izlaganja halogenog mikrokristala fotonu hv , u njemu se formira latentna slika ; 2. Halogenidni mikrokristal se redukuje od strane razvijača; 3. Neeksponirani halid se uklanja fiksacijom

Potreba za obradom fotografskog materijala da bi se dobila slika jedan je od glavnih nedostataka svih analognih fotografija , s izuzetkom fotografskog procesa u jednom koraku . Većina fotografskih procesa zahtijeva opremljenu fotografsku laboratoriju opremljenu vodovodom i kanalizacijom, a ponekad i dovodnom i ispušnom ventilacijom za rad sa fotoreagensima štetnim po zdravlje[5] . Osim toga, potrebna je potpuna izolacija od dnevne svjetlosti i neaktiničke rasvjete[6] .

Crno-bijeli proces

Najčešći je najjednostavniji proces obrade crno-bijelih fotografskih materijala: negativa i pozitiva. Obrada počinje hemijskim razvojem u rastvoru za razvijanje . Poštivanje njene temperature, vremena razvoja i načina miješanja posebno snažno utječu na fotografska svojstva finalne slike, stoga se ova operacija smatra najvažnijom[7] . Razvoj je prekinut stop kupkom koja se sastoji od otopine slabe kiseline, koja brzo zaustavlja proces zbog naglog smanjenja pH . Međutim, prekid se može izvršiti ispiranjem u hladnoj vodi, koja ispire razvijač iz emulzije i smanjuje intenzitet procesa snižavanjem temperature.

Nakon srednjeg ispiranja ili stop kupke, fotografski materijal se prenosi u rastvor za fiksiranje, gdje se fiksira. Potonje se sastoji u pretvaranju neizloženih nerastvorljivih soli srebra u rastvorljive, koje se mogu ukloniti pranjem. Ponekad fiksator sa kiselim aditivima kombinuje i funkciju stop kupke. Očuvanje slike ovisi o kvaliteti fiksiranja, budući da prozirne soli srebra koje preostaju u emulziji s vremenom oksidiraju, što dovodi do degradacije slike. Druga faza fiksacije, koja takođe utiče na trajnost, je završno ispiranje, tokom kojeg se rastvorljive soli ispiru iz želatine. Ispiranje se može ubrzati upotrebom natrijum sulfita . Proces se završava sušenjem, čiji intenzitet djelimično određuje svojstva slike: optičku gustoću i kontrast[8] . Osim toga, previše sušenja može uništiti želatinozni sloj, oštetiti sliku. Drugi važan faktor je odsustvo prašnjavog zraka, što utiče na čistoću sloja.

Ovom tehnologijom se obrađuju svi crno-bijeli fotografski materijali, osim reverzibilnih i jednobojnih . Ovo se odnosi na negativ, pozitiv, reprodukcijske i fotografske filmove , filmove i fotografske papire . Razlika može biti u procesu kontrole razvoja, koji se kod negativnih filmova i fotografskih ploča javlja u potpunom mraku, a kod većine pozitivnih materijala - u neaktiničnom crvenom ili žuto-zelenom osvjetljenju[9] . U potonjem slučaju, tipičnom za fotografske papire, razvoj se može kontrolirati vizualno [10] .

Crno-bijeli proces preokreta

Prilikom obrade reverzibilnih fotografskih materijala , još tri se dodaju postupcima tipičnim za konvencionalne emulzije. Nakon stop kupke razvijeno srebro se izbjeljuje, uklanjajući gotov negativ. Kao rezultat toga, u obrađenom sloju ostaje latentna pozitivna slika, koja se sastoji od neeksponiranog i nerazvijenog srebrnog halida. Nakon izbjeljivanja i ispiranja, preostali halogenid se izlaže svjetlosti i pojavljuje se tokom drugog razvoja [11] . Završne operacije se ne razlikuju od prethodnog procesa: fotografski materijal se fiksira, pere i suši.

Procesi boja

Moderni kolor višeslojni hromogeni fotografski materijali tradicionalnog tipa, odnosno sa sintezom boja tokom razvoja, obrađuju se sličnom tehnologijom, koja se praktički ne razlikuje za negativne i pozitivne emulzije. Sastoji se od četiri faze, od kojih je prva manifestacija boje. Istovremeno, kao i u crno-bijelim materijalima, u obojenim, izloženi srebrni halid se reducira u metalni oblik. Razlika je u dodatnoj reakciji koja se javlja kao rezultat oksidacije tvari u razvoju. Oksidacijski proizvodi formirani oko razvijenih kristala stupaju u interakciju sa posebnim komponentama koje formiraju boju koje se nalaze u svakom od zonskih fotoosjetljivih slojeva. Slojevi sadrže različite komponente koje sintetiziraju žute , magenta ili cijan boje, pored boje izložene određenoj emulziji. Do kraja razvoja boje, latentna slika se pretvara u vidljivu, koja se sastoji od reduciranog srebra i boja [12] .

Nakon stop kupke, koja zaustavlja razvoj, slijedi izbjeljivanje, pretvarajući razvijeno srebro nazad u halogenid, koji se tokom procesa fiksiranja pretvara u soli rastvorljive u vodi. Proces se završava ispiranjem, stabilizacijom i sušenjem. Uz male razlike, ova tehnologija se koristi za negativne fotografske i kinematografske filmove, obojene fotografske papire i pozitivne filmove. Za obradu negativnih fotografskih filmova općenito je prihvaćen postupak C-41, a za moderne filmove ECN-2 ( engleski Eastman Color Negative ), koji karakterizira dodatna faza namakanja prije razvoja [13] . Ovo uklanja anti-halo sloj čađe sa stražnje strane podloge. Za fotografske papire u boji najčešći je proces RA-4 sa kombinovanom kupkom za izbjeljivanje i fiksiranje. Programeri pozitivnih boja koriste aktivniji agens za razvijanje kako bi pružili visok kontrast slike. Na primjer, tokom ECP-2 ( engl. Eastman Color Positive) za pozitivan kinoplonok umjesto supstance CD-3 koristi se komponenta CD-2 [13] .

Reverzibilni fotografski materijali u boji, sa izuzetkom Kodachrome-a , obrađuju se sofisticiranijom tehnologijom pod nazivom "Kodak E-6 " [14] . Prva manifestacija u ovom slučaju je crno-bijela, kada se metalno srebro reducira u svim zonama osjetljivim slojevima bez stvaranja boje. Nakon stop kupke, preostali neeksponirani srebrni halogenid se osvjetljava, a zatim se fotografski materijal podvrgava razvoju boja, pri čemu se obnavlja preostalo srebro, a boje se formiraju samo na područjima koja nisu zahvaćena prvim crno-bijelim. razvoj. Na kraju procesa slijedi faza kondicioniranja u posebnoj otopini, a zatim se svo razvijeno metalno srebro izbjeljuje i fiksira, ispire iz emulzije. Kao rezultat, u fotografskom materijalu se formira pozitivna slika u boji, čija raspodjela polutonova i boja odgovaraju predmetu fotografije. Većina modernih procesa obrade fotografija u boji na visokim temperaturama dizajnirani su da eliminišu ili svedu na minimum sve vrste pranja. Ovo skraćuje vrijeme čitanja slike i smanjuje ispuštanje opasnog hemijskog otpada u kanalizaciju za 97%. Efekat se postiže upotrebom takozvanih "superstabilizatora" koji zamjenjuju završno pranje [15] .

Oprema za obradu

rastavljen JOBO rezervoar

Male količine fotografskog materijala najčešće se obrađuju ručno pomoću jednostavnih uređaja kao što su rezervoari za razvijanje i kivete . Prvi su neophodni za obradu valjanih fotografskih materijala i opremljeni su spiralom koja održava zajamčeni razmak između zavoja, slobodno prolazeći fotoreagense u emulziju. U kivetama se razvijaju foto papir i folija. Za razvoj kratkometražnog filma korišteni su posebni okviri koji su uronjeni u vertikalni rezervoar [16] .

Potreba za preciznom kontrolom temperature i mešanjem rastvora u procesima boja C-41 i E-6 zahteva delimičnu automatizaciju, što je moguće u desktop sistemima bubnjeva kao što su Jobo ili Kindermann [17] . Takvi uređaji se sastoje od svjetlosno nepropusnih bubnjeva sa spiralama, smještenih vodoravno u posebnoj električno grijanoj paleti. Ležeći bubnjevi mogu slobodno rotirati na potpornim valjcima pomoću električnog pogona, a temperatura rastvora se automatski održava [18] [19] . Istovremeno, dizajn rezervoara omogućava obradu i valjanih i listnih fotografskih materijala, uključujući i fotografski papir [20] .

Međutim, takvi sistemi imaju nisku produktivnost, a kada je potrebno stalno obrađivati ​​velike količine fotografskog materijala, za to se koriste automatske mašine za razvijanje . Njihova produktivnost može se kretati od 25-100 metara na sat u kompaktnim modelima za male foto laboratorije do 6.000 tekućih metara filma u fabrikama filmskih kopija [21] .

vidi takođe

Bilješke (uredi)

Književnost

  • E. A. Iofis . Poglavlje V. Mehanizovana fotografska obrada filma // Filmski filmovi i njihova obrada / V. S. Bogatova. - M .: "Umjetnost", 1964. - S. 129-146. - 300 str.
  • L. Ya. Kraush. Obrada fotografskog materijala / E. A. Iofis . - M .: "Umjetnost", 1975. - 192 str. - 100.000 primeraka
  • V.P. Mikulin. Lekcija 5. Negativni proces // 25 lekcija fotografije / NN Zherdetskaya. - 11. izd.. - M .: "Umjetnost", 1961. - S. 104-118. - 480 str. - 1.300.000 primjeraka
  • L. Prengel. Praksa fotografije u boji / A. V. Sheklein. - M .: "Mir", 1992. - S. 80-89. - 256 str. - 50.000 primjeraka. - ISBN 5-03-001084-X .
  • A. V. Redko. Osnove crno-bijelih i fotoprocesa u boji / N.N. Zherdetskaya. - M .: "Umjetnost", 1990. - S. 19-83. - 256 str. - 50.000 primjeraka. - ISBN 5-210-00390-6 .
  • Fomin A.V. Poglavlje VIII. Pozitivan crno-bijeli proces // Opći tečaj fotografije / T.P. Buldakova. - 3. - M .: "Legprombytizdat", 1987. - S. 169-190. - 256 str. - 50.000 primjeraka.
  • T. I. Fomina. Rad fotografskog asistenta / O. F. Mihajlova. - M .: "Laka industrija", 1974. - 128 str. - 86.000 primjeraka
  • Andrej Šeklein, Vladimir Samarin. Od tenka do automatskog procesora // "Photo shop": časopis. - 1998. - br. 7-8 . - S. 20-27 . - ISSN 1029-609-3 .