Kamera

Iz Wikipedije, slobodne enciklopedije
Idi na navigaciju Idi na pretragu

Fotoaparat ( fotografski aparat , fotokamera ) je uređaj za registrovanje nepokretnih slika ( fotografija ). Snimanje slike u kameri vrši se fotohemijskom metodom kada se svjetlo primjenjuje na fotoosjetljivi fotografski materijal . Latentna slika dobijena na ovaj način se tokom laboratorijske obrade pretvara u vidljivu. U digitalnom fotoaparatu, fotografsko snimanje se događa fotoelektričnim pretvaranjem optičke slike u električni signal , digitalni podaci o kojem se pohranjuju na nepromjenjivom mediju .

Direktna kamera za snimanje u studiju

Priča

Pojava prve kamere poklopila se sa izumom " heliografije " Josepha Nicephorusa Niepcea 1826.[1] [2] . Uređaj za snimanje slika na površini asfaltnog laka bio je varijanta camera obscura , koju su umjetnici ranije aktivno koristili za crtanje iz prirode. Dalji razvoj tehnologije povezan je s izumom dagerotipije Jacques-Louis Daguerrea . Dagerotipija je brzo postala prihvaćena kao oruđe za portret, postajući komercijalno održiva. Rezultat je bio razvoj novih uređaja za fotografiju, od kojih je najoriginalniji 1840. bio fotoaparat Alexandera Walcotta s konkavnim ogledalom umjesto sočiva [3] . Ništa manje revolucionarna nije bila potpuno metalna "Ganzmetallkamera" njemačke kompanije " Fochtländer ", opremljena brzim Petzval sočivom[4][5] .

Moderna kopija dagerotipske kamere Fochtländer proizvedena 1841

Najbrži razvoj industrije kamera započeo je nakon otkrića procesa mokrog kolodija , koji je zamijenio nezgodnu i skupu dagerotipiju i kalotipiju[6] . Fotografska oprema za ovu tehnologiju zadržala je uređaj kamere direktnog pogleda , ali je poboljšana, jer je dobila mehanizam za fokusiranje i portretni objektiv sa velikim otvorom blende. Uvođenje suhih želatinsko-srebrnih fotografskih ploča sa visokom fotoosjetljivošću omogućilo je snimanje sa trenutnim ekspozicijama , što je zahtijevalo poseban mehanizam za podešavanje trajanja ekspozicije svjetlosti. Takav uređaj je bio foto zatvarač , čiji su se prvi dizajni pojavili 1853.[7] . Pronalazak zatvarača velike brzine u fokalnoj ravni od strane Ottomara Anschütza doveo je do pojave reporterskih kamera - press kamera koje je kompanija Goerz lansirala u masovnu proizvodnju 1888.[8] .

Početak proizvodnje srebrno-gel fotografskih papira pogodnih za projekcionu štampu , kao i rast rezolucije fotografskih emulzija, pokrenuo je proces minijaturizacije fotografske opreme i pojavu njenih novih prenosivih verzija, kao što su preklapanje i putovanja. kamere . Tehnološki proboj napravio je 1888. George Eastman , koji je objavio prvu Kodak box kameru , nabijenu filmom u roli na fleksibilnoj celuloidnoj podlozi [9] [10] . Izum je postavio temelje amaterskoj fotografiji, oslobađajući fotografa od potrebe da razvija fotografski materijal i štampa slike. Sve je to uradila Eastmanova kompanija, gdje je kamera sa filmom poslana poštom [11] . Fotograf amater je, plativši 10 dolara, dobio napunjenu kameru, gotove negative i kontaktne otiske od njih [12] [13] [14] . Snimanje bez stativa pokazalo se nemogućim direktnim nišanom , što je dovelo do uvođenja tražila na svim kompaktnim fotoaparatima. Uporedo s kompaktnim fotoaparatima pojavili su se brojni fotoaparati za tajno fotografiranje, uključujući i one ugrađene u odjevne predmete: kravate, kape i torbice [15] .

Kamera "Kodak br. 2" za rol film.
1896 godine

Razvoj tehnologije fotografije u boji u drugoj polovini 19. stoljeća, zasnovan na Maxwellovoj trobojnoj teoriji percepcije boja , doveo je do proliferacije specijalizovanih uređaja koji omogućavaju razdvajanje boja na različite načine. Najjednostavnije rješenje bilo je snimanje tri slike razdvojene bojama na zajedničkoj fotografskoj ploči kroz tri sočiva prekrivena filterima primarne boje [16] . Međutim, udaljenost između njih neminovno je dovela do paralakse i, kao posljedica toga, obrisa boja na slici bliskih objekata. Fotoaparati sa sekvencijalnim snimanjem kroz jedan objektiv na izduženoj fotografskoj ploči s automatskim pomakom korak po korak pokazali su se naprednijim. Najpoznatije su takve kamere koje je dizajnirao Adolphe Mite , od kojih je jednu koristio Sergej Prokudin-Gorsky [17] .

Klizne kasetne kamere s tri ekspozicije bile su prikladne samo za snimanje nepokretnih subjekata i pejzaža zbog neizbježne temporalne paralakse . Fotoaparati sa tri ploče sa unutrašnjim odvajanjem boja lišeni su svih nedostataka, što je omogućilo snimanje pokretnih objekata kroz zajednički objektiv u jednoj ekspoziciji [18] . Izum autohromnog procesa i naknadno širenje višeslojnih fotografskih materijala omogućili su napuštanje složene fotografske opreme, ali su ipak fotoaparati sa unutrašnjim odvajanjem boja pomoću prozirnih ogledala korišćeni u izdavačkoj delatnosti do sredine 1950-ih [19] .

Jednu od ključnih uloga u unapređenju fotografske opreme odigralo je formiranje aerofotografije koja se naglo razvijala nakon Prvog svjetskog rata [20] . Velike brzine leta zahtijevale su kratke brzine zatvarača, prisiljavajući ih da kompenzuju svoje objektive s velikim otvorom blende . Istovremeno, nedopustivost geometrijskih izobličenja, posebno u fotogrametriji , nametnula je razvoj ortoskopske optike sa minimalnim izobličenjem . Mnogi dizajni zatvarača i sočiva, uobičajeni u modernoj fotografskoj opremi, razvijeni su posebno za kamere iz zraka, a tek tada su našli primjenu u fotoaparatima opće namjene. Isto se odnosi i na pomoćne mehanizme: na primjer, automatizirano ponovno punjenje fotoaparata prvo je korišteno posebno za snimanje iz zraka.

Kompaktne kamere

Prvi mali format
Ur Leica, 1914
SLR fotoaparat " Nikon F ", 1959

Rolani fotografski materijali omogućili su povećanje efikasnosti snimanja i smanjenje veličine fotoaparata, koji se, zahvaljujući preklopnom dizajnu , sada može staviti u džep prsluka. To se odrazilo na imena koja su dobila prefiks "Džep". Ogromnu ulogu u formiranju fotografske opreme odigrao je paralelni razvoj bioskopskih tehnologija i unapređenje najpopularnijeg 35-mm filma . Rast njenog informacionog kapaciteta doveo je do pojave fotografske opreme malog formata početkom 1920-ih. Prve u ovoj klasi bile su kamere Simplex Multi (1913, SAD ) i Ur Leica (1914, Njemačka ) [21] [22] .

Godine 1925. započela je serijska proizvodnja fotoaparata Leica I , koji je postao uzor i predak najbrojnije klase opreme koja je bila popularna sve do pojave digitalne fotografije [23] . Godine 1932. pokrenuta je proizvodnja Leicinog glavnog konkurenta, Contax fotoaparata istog formata [13] . Gotovo istovremeno s pojavom fotoaparata malog formata 1930. godine, u Njemačkoj je pokrenuta proizvodnja foto balona za jednokratnu upotrebu, što je pojednostavilo snimanje pulsnim osvjetljenjem i učinilo ga sigurnim [24] . Rezultat je bio uvođenje sinhronizacionog kontakta u zatvarače, koji je omogućio automatsku sinhronizaciju i snimanje blicem pri trenutnim ekspozicijama umesto ručnim .

Nakon Drugog svjetskog rata , proliferacija SLR kamera je počela da pruža vizualnu kontrolu dubine polja i precizno fokusiranje sočiva bilo koje žižne daljine [25] . Prve u ovoj klasi bile su refleksne kamere sa dva sočiva , lišene većine nedostataka kamera sa jednim sočivom : zatamnjenje tražila i poteškoće pri fokusiranju pri otvaranju blende, kao i nepotpuni prikaz snimka i vibracije zbog pomičnog zrcala . Jedna od glavnih neugodnosti otklonjena je pronalaskom pentaprizme u obliku krova, koja se prvi put koristila u kamerama Rectaflex (Italija, 1948), Alpa Prisma Reflex (Švajcarska, 1949) i Contax-S (DDR, 1949) i nivoa očiju. , a ne "od struka" [26] [27] [28] [29] .

Prednosti dizajna sa jednim sočivom, kao što je potpuno odsustvo paralakse i ograničenja žižnih daljina sočiva tipičnih za kamere sa daljinomjerom , primorale su programere da dodatno poboljšaju dizajn. Rezultat je bio pojavljivanje 1959. Nikon F fotoaparata sa 100% prikazom kadra i skakačkim otvorom blende [30] . Kombinacija priključenog električnog pogona i dugofokusnih objektiva , nedostupnih opremi daljinomjera, brzo je učinila ovaj fotoaparat standardom u foto novinarstvu, posebno sportskom [31] . U roku od nekoliko godina, proizvodnju sličnih fotoaparata uspostavila je većina proizvođača fotografske opreme [25] .

Automatska ekspozicija i autofokus

Canon EOS-1V kombinuje najnovija dostignuća u mikroelektronici sa pre-digitalnom fotografijom

Proliferacija fotografskih materijala u boji s ograničenom fotografskom širinom u kasnim 1930 - im dovela je do pojave ugrađenih mjerača ekspozicije u većini fotoaparata opće namjene. Međutim, postavljanje parametara ekspozicije zahtijevalo je ručnu manipulaciju na osnovu rezultata mjerenja. Prvi pokušaj automatizacije napravljen je 1938. u Kodak Super Six-20 preklopnoj komori [32] [33] . Zbog visoke cijene, model je pušten u ograničenom izdanju, a da nije stekao popularnost. Francuska je 1959. pokrenula proizvodnju Royer Savoyflex fotoaparata, koji je postao prvi "SLR" na svijetu sa automatskom membranom [34] [35] . Gotovo u isto vrijeme, mehanička programirana automatska kontrola ekspozicije implementirana je u kameru Agfa Optima [36] [37] .

Do sredine 1960-ih, softverska automatizacija zauzela je čvrsto mjesto u amaterskoj opremi, uključujući sovjetski Zorky-10 i Sokol-Avtomat . Uvođenje mehaničkog automata u profesionalne kamere sa izmjenjivim objektivima naišlo je na velike poteškoće. Moderni programator baziran na digitalnom mikroprocesoru prvi put se pojavio u japanskom "DSLR" Canon A-1 1978. [38] . Visoka tačnost automatizacije bila bi nemoguća bez TTL ekspozicionog merača , koji je prvi put implementiran 1963. godine u Topcon RE-Super kameru [39] . Fotootpornik postavljen u ogledalo kamere napravio je integralno mjerenje svjetline unutar cijelog kadra, što je često dovelo do grešaka pri snimanju kontrastnih scena. Ovaj problem je radikalno eliminisan tek 20 godina kasnije u Nikon FA fotoaparatu uz pomoć tehnologije matričnog merenja , koja omogućava odvojenu procenu osvetljenosti različitih delova scene koja se snima i izračunavanje tačne ekspozicije na osnovu statističkih podataka [40] .

Rezultat ovih inovacija je potpuna automatizacija podešavanja parametara ekspozicije u profesionalnoj i amaterskoj fotografskoj opremi. Dalje unapređenje kamera išlo je putem uvođenja autofokusa . Prva serijska kamera opremljena takvim sistemom bila je kompaktna kamera Canon AF-35M objavljena u Japanu 1979. [41] . Dvije godine kasnije pojavio se SLR Pentax ME F sa objektivnim kontrastnim autofokusom [42] . Nikon F3 AF i Canon T80 fotoaparati su kasnije opremljeni sličnim sistemom [43] [44] . Napredniji autofokus za detekciju faze, prvi put realizovan u Visitronic TSL sistemu, naširoko je korišćen 1985. godine u kameri Minolta 7000 . Ovaj sistem je svoj moderan izgled dobio nakon stvaranja Canon EOS standarda 1987. godine, gdje su fokusni pogoni počeli da se ugrađuju u objektive, a senzor se nalazio ispod pomoćnog ogledala na dnu kamere. Sva ova poboljšanja su omogućena brzim razvojem mikroelektronike , što je kamere učinilo nestabilnim.

Digitalni fotoaparati

Video kamera "Canon Ion RC-260", 1991
Digitalni fotoaparat "Kodak DCS 420", 1994

Razvoj CCD tehnologije, koji su izmislili Willard Boyle i George Smith 1969. godine, nije poštedio ni fotografiju. Godine 1984. pojavili su se prvi industrijski uzorci Sony , Canon , Nikon i Fuji video kamera , od kojih su neki korišteni tokom Olimpijskih igara u Los Angelesu za brzi prijenos fotografskih informacija iz Sjedinjenih Država u Japan [45] . Godine 1989., sličan uređaj, Sony Pro Mavica MVC-5000, koristio je CNN za pokrivanje događaja na Trgu Tiananmen za prenošenje slika putem radija direktno u redakciju [46] . Međutim, pokazalo se da je analogna metoda snimanja slike bila malo korisna za praktičnu upotrebu, i brzo je zamijenjena digitalnim tehnologijama u razvoju. Godine 1988., prvi potrošački digitalni fotoaparat, Fuji DS-1P, je pušten u prodaju koristeći izmjenjivu SRAM karticu za snimanje [47] .

Iste godine, po narudžbi američke vlade, Kodak je stvorio prototipe prvog digitalnog SLR-a, elektro-optičke kamere, zasnovane na Canon novom serijskom fotoaparatu malog formata F-1 . Podaci dobijeni iz matrice snimljeni su prijenosnim videorekorderom [48] . Tri godine kasnije, Kodak lansira prvi serijski digitalni fotografski sistem, Kodak DCS 100, baziran na Nikon F3 profesionalnom SLR fotoaparatu [49] . Slika je snimljena na čvrsti disk koji se nalazi u zasebnoj jedinici koja se nosi na naramenici. Uređaj je bio daljnji razvoj eksperimentalne kamere Hawkeye II, razvijene po narudžbi vojske [50] . U isto vrijeme, Leaf je kreirao prvi digitalni stražnji dio od 4 megapiksela za SLR fotoaparate srednjeg formata [51] .

Kao rezultat saradnje između Nikona i Kodaka u avgustu 1994. godine, stvoren je hibridni digitalni fotoaparat Kodak DCS 410 na bazi Nikon F90 fotoaparata, čiji je stražnji poklopac koji se može ukloniti zamijenjen digitalnim set-top boxom sa CCD senzorom. sa rezolucijom od 1,5 megapiksela [52] . U martu 1998. na tržištu se pojavio prvi digitalni SLR fotoaparat Canon EOS D2000 jednodijelnog dizajna [53] . Svi ovi uzorci bili su namijenjeni za foto usluge novinskih informativnih agencija i koštali su od 15 do 30 hiljada dolara. Najjeftinije kamere, kao što su Canon EOS D30 , koji je objavljen u 2000. godini koštati više od 2.500 $, i dalje neprihvatljivo za većinu fotografa. [54]

В 2003 году на рынке появился любительский зеркальный фотоаппарат Canon EOS 300D , стоимость которого впервые опустилась ниже психологической отметки в 1000долларов [55] . В течение года аналогичные зеркальные модели выпустили Nikon и Pentax. Благодаря этому факту, а также началу широкого распространения персональных компьютеров , произошло массовое вытеснение плёнки и окончательный переход к цифровой фотографии как в профессиональной, так и в любительской сферах. Появление цифровой фототехники наложило отпечаток и на технологию оперативного получения фотоинформации с мест и её доставки заказчикам в фотожурналистике. Мгновенная готовность файла, пригодного для передачи по сети Интернет , позволила отказаться от фототелеграфа и фильм-сканеров , доведя промежуток между съёмкой и появлением фотографии на новостной ленте до 1—2 минут [56] .

Цифровая камера светового поля « Lytro ILLUM». 2014 год

Совершенствование жидкокристаллических дисплеев позволило создать совершенно новый класс беззеркальных фотоаппаратов со сквозным визированием, обладающих теми же преимуществами что и однообъективные зеркальные при более простой конструкции. По тому же принципу построены более дешёвые псевдозеркальные фотоаппараты с несменным зум-объективом большой кратности. Дальнейшая миниатюризация позволила встроить фотоаппарат в мобильный телефон , получив более универсальный камерафон . С начала 2010-х годов встроенные модули цифрового фотоаппарата стали стандартной принадлежностью большинства смартфонов и планшетных компьютеров . Цифровая фотография позволяет реализовать технологии, недоступные для традиционных фотоматериалов, и допускающие получение снимков событий, произошедших до нажатия на спусковую кнопку, а также фокусировку уже готового изображения.

Первая функция под названием « кэширование изображения » используется в дорогих смартфонах и беззеркальных фотоаппаратах, например Olympus OM-D E-M1 Mark II [57] . Она основана на сохранении непрерывно считываемых с матрицы изображений в буфер при поджатой спусковой кнопке. Поступающие снимки записываются на место, освобождаемое удалением более ранних, «устаревших» на 1—2 секунды. После полного нажатия кнопки на флеш-карту могут быть записаны все изображения, сохранённые в течение этого интервала, в том числе и предшествовавшие моменту съёмки. Это особенно актуально в репортажной и спортивной фотографии, позволяя компенсировать недостатки человеческой реакции [57] . Другая технология реализована в пленоптических камерах , позволяющих выбирать дистанцию резкого отображения на уже готовом снимке. В настоящий момент такие камеры существуют лишь в виде экспериментальных разработок (например, Lytro ), выпускающихся в качестве инновационного концепта . Однако, продолжающийся рост разрешающей способности фотоматриц и вычислительной мощности микропроцессоров делает это направление перспективным не только для фотографии, но и для цифрового кинематографа [58] .

Устройство и принцип действия

Простейший фотоаппарат представляет собой непрозрачную камеру, внутри которой закреплён плоский светоприёмник [* 1] , в виде фотоматериала или фотоэлектрического преобразователя [60] [61] . Свет попадает на светоприёмник через отверстие в противоположной стенке: по такому принципу построена пинхол-камера . В фотоаппаратах отверстие закрыто собирающей линзой или сложным многолинзовым объективом , который строит на поверхности светоприёмника действительное изображение объектов съёмки [62] .

Под действием света в фотоэмульсии образуется скрытое изображение , которое после лабораторной обработки становится видимым [63] . Последнее может быть как негативным, пригодным для тиражирования позитивов , так и позитивным в случае съёмки на обращаемый фотоматериал . С негатива может быть отпечатано любое количество позитивов контактным или оптическим способом. В фотоматериалах одноступенного процесса получение позитивного изображения происходит сразу после съёмки при помощи реактивов, вмонтированных в фотокомплект. В классической фотографии фотоаппаратом считается устройство, создающее оптическое изображение на фотоматериале [64] . При электронном способе фиксации изображения фотоаппарат включает также тракт преобразования оптического изображения в электрические сигналы и функциональный блок для их записи.

Первыми устройствами такого типа стали видеофотоаппараты , записывавшие аналоговый видеосигнал неподвижных снимков на специальные магнитные дискеты [65] . Технические ограничения использовавшихся при этом телевизионных стандартов и недостатки аналоговой записи привели к вытеснению этого типа аппаратуры цифровыми фотоаппаратами . В последних свет, попавший из объектива на фотоматрицу (обычно ПЗС- или КМОП-матрицу ), преобразуется ей в электрические сигналы, которые при помощи АЦП переводятся в цифровые данные, описывающие распределение освещённости в пределах кадра [66] . Полученные данные регистрируются на карту памяти или жёсткий диск в исходном виде ( стандарт RAW ) или после сжатия по определённому алгоритму , чаще всего JPEG [67] . Выдержка , в течение которой свет экспонирует фотоматериал или матрицу, регулируется вручную перекрытием объектива или автоматически при помощи фотозатвора.

Фокальный затвор типа « Contax » фотоаппарата « Киев »

Съёмка на моментальных выдержках возможна только при использовании затвора, который считается одной из важнейших составных частей современной аппаратуры. Все современные фотографические затворы снабжены синхроконтактом для автоматической синхронизации с импульсными осветительными приборами [68] . Освещённость поверхности светоприёмника регулируется при помощи диафрагмы объектива . Сочетание выдержки и диафрагмы определяет экспозицию , получаемую фотоматериалом или матрицей. На место фотоматериала, заряжаемого в кассеты, может быть установлено матовое стекло для наблюдения за границами кадра (кадрировки) и фокусировки объектива. После необходимых настроек оно вновь заменяется кассетой для съёмки [69] . При замене кассеты цифровым задником получается цифровой фотоаппарат. Для исключения операции замены матового стекла кассетой и повышения оперативности съёмки большинство фотоаппаратов оснащаются дополнительным устройством фокусировки и кадрирования, которое называется видоискателем.

Некоторые простейшие фотоаппараты (например, « Kodak Brownie ») не оснащались видоискателем, вместо которого использовались метки на верхней крышке [70] . Видоискатель также отсутствует в крупноформатных камерах прямого визирования и некоторых видах специальной аппаратуры. Перемотка гибкой рулонной фотоплёнки мимо кадрового окна производится лентопротяжным механизмом, который является неотъемлемой частью всей плёночной фотоаппаратуры , за исключением крупноформатной. Для автоматической съёмки в некоторых специальных видах фотоаппаратов, таких как аэрофотоаппараты или фотопулемёты , устанавливается пружинный или электрический привод . В малоформатной аппаратуре с середины 1960-х годов моторные приводы выполнялись в виде съёмного блока, а с конца 1970-х стали встраиваться непосредственно в корпус. Для обеспечения точной экспозиции, получаемой фотоматериалом или матрицей, большинство фотоаппаратов оснащается встроенным экспонометром [71] . Все современные фотоаппараты, в том числе цифровые, оснащаются системами автоматического управления экспозицией на основе TTL-экспонометра . С конца 1990-х годов практически все серийные фотоаппараты (за исключением крупноформатных и большинства среднеформатных ) оснащаются системой автофокуса.

Новейшие цифровые фотоаппараты профессионального класса снабжаются устройствами соединения с локальными вычислительными сетями , необходимыми для оперативной передачи готовых фотографий на серверы информационных агентств в режиме реального времени. Соединение достигается приставными или встроенными Wi-Fi модулями, а также повитой паре стандарта Ethernet [72] . Выпущенный в январе 2016 года фотоаппарат Nikon D5 позволяет отправлять фотографии в социальные сети через подключённый по мобильному приложению смартфон с управлением непосредственно с тачскрина камеры [73] . С первой половины 2010-х годов практически все цифровые фотоаппараты совмещают функции видеокамеры, позволяя записывать цифровое видео высокого качества. В то же время, устройства, изначально разработанные как видеокамера (например, большинство экшн-камер ), совмещают функцию цифрового фотоаппарата. В этом смысле грань между видеокамерой и фотоаппаратом в современной технике практически стёрлась, и отличие заключается, главным образом, в эргономических особенностях. При этом, для цифровых зеркальных фотоаппаратов , пригодных для производства бюджетного цифрового кинематографа , выпускается целый ряд приспособлений, облегчающих использование для профессиональной видеосъёмки, в том числе отдельные линейки объективов соответствующей конструкции, фоллоу-фокусы , компендиумы и внешние жидкокристаллические мониторы [74] .

Классификация фотоаппаратов

Как классические, так и цифровые фотоаппараты делятся на две основные группы: общего назначения и специальные, предназначенные для специальных работ [75] . Главным классифицирующим признаком любого фотоаппарата общего назначения считается размер кадрового окна, от которого зависит большинство остальных характеристик. По этому принципу фотоаппараты разделяются на крупноформатные , среднеформатные , малоформатные и миниатюрные, рассчитанные на неперфорированную 16-мм фотоплёнку и более мелкие фотоматериалы. К миниатюрным также относятся фотоаппараты Усовершенствованной фотосистемы . Для аэрофотоаппаратов принята другая классификация: малоформатными считаются камеры с размером кадра меньше, чем 18×18 сантиметров, а крупноформатными — больше. При совпадении с этим размером камера считается «нормальноформатной» [76] .

Вторыми по значимости считаются наличие и разновидность визирно-дальномерной системы. Принято выделять фотоаппараты прямого визирования без видоискателя, а также простейшие , шкальные , дальномерные и зеркальные [77] . Последние, в свою очередь, делятся на однообъективные и двухобъективные . Отдельную группу составляют бокс-камеры с объективом типафикс-фокус . Аппаратура прямого визирования делится на несколько категорий в зависимости от основного назначения: дорожные камеры , карданные камеры , пресс-камеры и т. д. Большинство этих типов имеют складную конструкцию и допускают подвижки объектива и кассетной части друг относительно друга.

В цифровой аппаратуре от этой классификации осталось только определение среднеформатного фотоаппарата из-за особенностей этого класса фототехники. Все остальные разновидности классифицируются по другим признакам, главными из которых являются физический размер матрицы и тип видоискателя. Цифровые камеры появились, когда автофокус стал стандартной частью любого фотоаппарата, и могут обходиться без приспособлений для ручной фокусировки. Поэтому некоторые классы аппаратуры, такие как шкальные и двухобъективные зеркальные, не имеют цифровых аналогов. Простейшие цифровые камеры компактного класса оснащаются автофокусом или жёстковстроенным объективом, постоянно сфокусированным на гиперфокальное расстояние . То же относится к большинству камерафонов. К специальным фотоаппаратам относятся репродукционные, панорамные , аэрофотоаппараты , камеры для подводной и скрытной съёмки, флюорографии, стоматологии, фоторегистраторы и другие [78] .

К этой же категории обычно причисляют фоторужья и фотоаппараты для съёмки в невидимых лучах (инфракрасных и ультрафиолетовых). Эта аппаратура отличается конструкцией, и в ней могут присутствовать устройства, не характерные для камер общего назначения, и наоборот, отсутствуют некоторые общепринятые узлы. Например, в аэрофотоаппаратах отсутствуют механизмы фокусировки, поскольку объектив жёстко зафиксирован в положении «бесконечности». В стоматологических фотоаппаратах отсутствует также видоискатель, так как кадрирование производится прижимом специального ограждения объектива к лицу пациента. В фотоаппаратуре для съёмки в ультрафиолетовых лучах устанавливается объектив из кварцевого стекла , в наименьшей мере задерживающего этот вид излучения [79] . Для инфракрасной съёмки в цифровых фотоаппаратах требуется удаление светофильтра, установленного перед матрицей [80] . Стереофотоаппараты оснащаются двумя объективами и специальным лентопротяжным трактом. Камеры для съёмки на документы оснащались несколькими объективами, дающими на одном листе фотокомплекта одноступенного процесса кратное количество снимков.

См. также

Примечания

  1. В настоящее время ведутся разработки вогнутых фотоматриц, форма которых повторяет нескорригированную астигматическую кривизну поля изображения [59]

Источники

  1. Краткий справочник фотолюбителя, 1985 , с. 8.
  2. История изобретения фотографии . «Фотография». Дата обращения: 24 января 2016.
  3. Конструкции дагеротипов (недоступная ссылка) . Популярное . «Фотокарточка» (11 ноября 2011). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 21 марта 2015 года.
  4. Новая история фотографии, 2008 , с. 40.
  5. Фотография: энциклопедический справочник, 1992 , с. 21.
  6. Foto&video, 2009 , с. 93.
  7. Фотомагазин, 2000 , с. 165.
  8. Фотомагазин, 2002 , с. 53.
  9. Американский предприниматель и изобретатель Джордж Истмен . Экономический портал. Дата обращения: 25 января 2016.
  10. Milestones (англ.) (недоступная ссылка) . Kodak . Дата обращения: 25 января 2016. Архивировано 25 января 2016 года.
  11. Фотография: энциклопедический справочник, 1992 , с. 22.
  12. Новая история фотографии, 2008 , с. 238.
  13. 1 2 Фотомагазин, 2001 , с. 119.
  14. Джордж Истмен. Отец компактных фотоаппаратов . Блоги . Журнал «Е» (12 августа 2013). Дата обращения: 25 января 2016.
  15. Новая история фотографии, 2008 , с. 237.
  16. Фотокинотехника, 1981 , с. 403.
  17. Камера Прокудина-Горского . БЛОГ ДОКТОРА И ГРАЖДАНИНА (17 января 2012). Дата обращения: 28 февраля 2016.
  18. Путь фотоаппарата, 1954 , с. 123.
  19. Scott Bilotta. Color Separation Photographs (англ.) . Scott's Photographica Collection (26 January 2010). Дата обращения: 20 марта 2016.
  20. Фотомагазин, 2000 , с. 166.
  21. Stephen Gandy. 1914 Simplex. Historic 1st Production 24x36 Full Frame 35mm Camera (англ.) . CameraQuest (20 October 2013). Дата обращения: 24 ноября 2014.
  22. Малоформатная фотография, 1959 , с. 8.
  23. Советское фото №10, 1982 , с. 40.
  24. День в истории. 23 сентября (недоступная ссылка) . Маленькие истории. Дата обращения: 18 ноября 2015. Архивировано 19 ноября 2015 года.
  25. 1 2 Георгий Абрамов. История развития дальномерных камер. Послевоенный период. Ч. II . Photohistory. Дата обращения: 10 мая 2015.
  26. Contax S camera (англ.) . Science Museum Group. Дата обращения: 3 декабря 2018.
  27. Heinz Richter. ALPA – LEICA QUALITY IN A COMPETITOR'S CAMERA (англ.) . Barnack Berek Blog (15 February 2015). Дата обращения: 3 декабря 2018.
  28. 1949: Contax S (англ.) . 1949-1962: Zeiss Ikon Contax of Dresden . The History of Penta Prism SLR. Дата обращения: 3 декабря 2018.
  29. Фотокурьер, 2005 , с. 22.
  30. Об эволюции гадкого утёнка . Клуб «Nikon» (11 августа 2006). Дата обращения: 22 марта 2013. Архивировано 5 апреля 2013 года.
  31. Single-Lens Reflex Camera. Nikon F — camera body (англ.) . Guide to Classic Cameras. Дата обращения: 17 мая 2015.
  32. Фотография: энциклопедический справочник, 1992 , с. 24.
  33. Todd Gustavson. 75 YEARS – THE SUPER KODAK SIX-20 (англ.) (недоступная ссылка) . Eastman Museum (17 July 2013). Дата обращения: 3 июня 2017. Архивировано 9 августа 2017 года.
  34. Советское фото, 1977 , с. 41.
  35. Savoyflex — A Daring French (англ.) . Pentax SLR. Дата обращения: 16 октября 2020.
  36. Фотоаппараты, 1984 , с. 83.
  37. The Auto-Exposure Class of 1959 (англ.) . Classic Cameras. Дата обращения: 3 июня 2017.
  38. Советское фото, 1980 , с. 37.
  39. Фотомагазин, 1997 , с. 29.
  40. История «одноглазых». Часть 4 . Статьи . PHOTOESCAPE. Дата обращения: 10 июня 2013. Архивировано 10 июня 2013 года.
  41. Фотоаппараты, 1984 , с. 101.
  42. Фотокурьер, 2005 , с. 7.
  43. Foo Leo. Introduction to the F3 AF (англ.) . Modern Classic SLRs Series . Photography in Malaysia. Дата обращения: 24 августа 2014.
  44. Canon T80 Camera (англ.) . Main Features Part II . Photography in Malaysia. Дата обращения: 24 августа 2014.
  45. Canon Camera Story (англ.) (недоступная ссылка) . Evolution into Fully Automatic Camera . Canon Camera Museum. Дата обращения: 8 февраля 2014. Архивировано 5 февраля 2014 года.
  46. Brooke Clarke. MVC-5000 Camera (англ.) . PSC-6 Digital Imaging Set . Персональный сайт (19 April 2009). Дата обращения: 7 февраля 2014.
  47. 1988 (англ.) . 1980s . Digicamstory. Дата обращения: 6 февраля 2014.
  48. The Electro-Optic Camera (англ.) . The World's First DSLR . James McGarvey. Дата обращения: 18 января 2014.
  49. About Kodak 1990—1999 (англ.) . History of Kodak . Kodak . Дата обращения: 28 мая 2013. Архивировано 31 мая 2013 года.
  50. Jim McGarvey. The DCS story (англ.) . NikonWeb (June 2004). Дата обращения: 18 января 2014.
  51. Alexander Odukha. Фотораритеты . Персональный блог (8 февраля 2011). Дата обращения: 28 января 2014.
  52. DCS-400 Series with Nikon N90(s)/F90(x) body Chassis (англ.) . A brief info on Kodak DCS-Series Digital Still SLR cameras . Photography in Malaysia. Дата обращения: 3 января 2014.
  53. A brief info on Kodak DCS-Series Digital Still SLR cameras (англ.) . Photography in Malaysia. Дата обращения: 3 августа 2017.
  54. Владимир Родионов, Александр Цикулин. Canon EOS D30 . Изображение в числах . iXBT.com (2 апреля 2001). Дата обращения: 25 января 2016.
  55. Владимир Родионов. Canon EOS 300D . Изображение в числах . iXBT.com (21 октября 2003). Дата обращения: 21 января 2014.
  56. Логотип YouTube Как спорт изменил фотоиндустрию , начиная с 8:15
  57. 1 2 Sean O'Kane. OLYMPUS E-M1 MARK II REVIEW: THE CAMERA THAT WARPS TIME (англ.) . Circuit Breaker . The Verge (30 December 2016). Дата обращения: 1 июня 2017.
  58. Алексей Ерохин. Lytro Illum — новое поколение камер светового поля . Фотоаппараты . iXBT.com (15 сентября 2015). Дата обращения: 24 января 2016.
  59. Искривлённая матрица позволит упростить объектив для камер видеонаблюдения . Security News (19 июля 2016). Дата обращения: 17 августа 2018.
  60. Хеджкоу, 2004 , с. 14.
  61. Фотоаппараты, 1984 , с. 4.
  62. Фотография: Техника и искусство, 1986 , с. 16.
  63. Общий курс фотографии, 1987 , с. 56.
  64. Фотокинотехника, 1981 , с. 365.
  65. Фотоаппараты, 1984 , с. 128.
  66. Цифровой фотоаппарат, 2005 , с. 18.
  67. Афанасенков М. А. RAW, JPEG, TIFF и потеря данных. Мифы и реальность . «Photoforum». Дата обращения: 9 июля 2017.
  68. Общий курс фотографии, 1987 , с. 32.
  69. Общий курс фотографии, 1987 , с. 39.
  70. Chuck Baker. The Brownie: The One That Started It All (англ.) . The Brownie Camera Page. Дата обращения: 18 ноября 2015.
  71. Краткий справочник фотолюбителя, 1985 , с. 57.
  72. ЧМ по хоккею-2016. Москва . Оборудование . Робот для фотографии (25 мая 2016). Дата обращения: 31 мая 2016.
  73. Tom Seymour. Nikon launch the D5, the most powerful digital SLR in the company's history (англ.) . Technology . British Journal of Photography (12 January 2016). Дата обращения: 13 января 2016.
  74. И. Поморин. Эти главные четыре буквы DSLR (недоступная ссылка) . Справочник по кинооборудованию . Журнал «Техника и технологии кино» (февраль 2011). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 16 октября 2012 года.
  75. Общий курс фотографии, 1987 , с. 43.
  76. Я. Е. Щербаков. Аэрофотоаппараты . Расчет и конструирование аэрофотоаппаратов . Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Дата обращения: 17 февраля 2016.
  77. Краткий справочник фотолюбителя, 1985 , с. 71.
  78. Хеджкоу, 2004 , с. 22.
  79. УФ объективы из кварцевого стекла . Видеокамеры для учёных и инженеров. Дата обращения: 27 октября 2019.
  80. Инфракрасная фотография. О фильтре, мешающем жить ИК-фотографу . LiveJournal (18 апреля 2007). Дата обращения: 27 октября 2019.

Литература

  • Борис Бакст. Первое детище Цейсса в стране социализма. Contax-S // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 5/101 . — С. 18—25 .
  • А. Н. Веденов. Малоформатная фотография / И. В. Барковский. — Л. : Лениздат, 1959. — С. 45—48. — 675 с. — 200 000 экз.
  • Б. Кучеренко. Оскар Барнак — изобретатель малоформатной камеры // « Советское фото » : журнал. — 1982. — № 10 . — С. 40, 41 . — ISSN 0371-4284 .
  • О. Сербинов, П. Бояров. Аппаратная логика в фотокамерах // « Советское фото » : журнал. — 1980. — № 5 . — С. 36 . — ISSN 0371-4284 .
  • А. А. Сыров. Путь фотоаппарата / Н. Н. Жердецкая. — М. : «Искусство», 1954. — С. 122—123. — 143 с. — 25 000 экз.
  • А. А. Сыров. Первые русские фотоаппараты / Т. Работяга. — Серпуховская типография: Госкиноиздат, 1951. — С. 1. — 56 с. — 10 000 экз.
  • Максим Томилин. Джордж Истмен и фотография на плёнке // «Фотомагазин» : журнал. — 2001. — № 1—2 . — С. 117—121 . — ISSN 1029-609-3 .
  • Елена Фисенко. Тропик Неттель // «Фотомагазин» : журнал. — 2000. — № 7—8 . — С. 160—167 . — ISSN 1029-609-3 .
  • Фомин А. В. Глава I. Фотоаппараты // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М. : «Легпромбытиздат», 1987. — С. 32—41. — 256 с. — 50 000 экз.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб. : Machina, 2008. — С. 233—242. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0 .
  • Джон Хеджкоу. Фотография. Энциклопедия / М. Ю. Привалова. — М. : «РОСМЭН-ИЗДАТ», 2004. — 264 с. — ISBN 5-8451-0990-6 .
  • Андрей Шеклеин. Оттомар Анщютц, или у колыбели шторного затвора // «Фотомагазин» : журнал. — 2002. — № 10 . — С. 50—54 . — ISSN 1029-609-3 .
  • М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л. : «Машиностроение», 1984. — 142 с. — 100 000 экз.
  • Фотография: энциклопедический справочник / С. А. Макаёнок. — Минск: «Беларуская Энцыклапедыя», 1992. — 399 с. — 50 000 экз.ISBN 5-85700-052-1 .
  • Ihagee и её Exakta // «Фотомагазин» : журнал. — 1997. — № 5 . — С. 28—30 . — ISSN 1029-609-3 .

Ссылки