Boja

Iz Wikipedije, slobodne enciklopedije
Idi na navigaciju Idi na pretragu
Boja
Slika
Studirao u optika i biologija boja [d]
Suprotno bezbojnost [d]
Ikona
Wikimedia Commons logo Medijski fajlovi na Wikimedia Commons
Zalazak sunca

Boja je kvalitativna subjektivna karakteristika elektromagnetnog zračenja u optičkom opsegu , određena na osnovu nastalog fiziološkog vizuelnog osjeta i u zavisnosti od niza fizičkih , fizioloških i psihičkih faktora. Percepcija boje ( percepcija boje ) određena je ličnošću osobe, kao i spektralnim sastavom, kontrastom boje i svjetline sa okolnim izvorima svjetlosti, kao i nesvjetlećim objektima. Veoma su važne pojave kao što su metamerizam , individualne nasledne karakteristike ljudskog oka (stepen ekspresije polimorfnih vizuelnih pigmenata) i psihe .

Jednostavno rečeno, boja je osjećaj koji osoba dobije kada joj svjetlosni zraci uđu u oko. Svjetlosni tok istog spektralnog sastava će izazvati različite senzacije kod različitih ljudi zbog činjenice da imaju različite karakteristike percepcije očiju, a za svakog od njih boja će biti drugačija. Iz ovoga proizilazi da je rasprava o tome "koja je boja zaista" besmislena - ima smisla samo mjerenje "stvarno" sastava zračenja. [ izvor neodređen 2929 dana ] .

Uvod

Boja zračenja koja se subjektivno percipira vidom zavisi od njenog spektra , od psihofiziološkog stanja osobe (na koju utiču: pozadinsko svetlo /boja, njena temperatura boje ; vizuelna adaptacija ), i od specifičnih svojstava oka pojedinca ( slepilo za boje ). . Vidi također Psihologija percepcije boja .

Razlikovati akromatske boje ( bijela , siva , crna ) i hromatske, kao i spektralne i nespektralne ( ljubičaste nijanse).

Dvosmislenost pojma "boja" i percepcija boja

Spektar na ekranu monitora ( nespektralna magenta oblast je dodata desno).
Svjetlina u crvenom , zelenom i plavom pravokutniku ispod spektra pokazuje relativni intenzitet osjeta na svakom od tri nezavisna tipa čunjeva - receptorima ljudskog vida.

Pojam "boja" ima dva značenja: može se odnositi i na psihološki osjećaj uzrokovan refleksijom svjetlosti od objekta ( narandžasta narandžasta ), i biti nedvosmislena karakteristika samih izvora svjetlosti (narandžasta svjetlost). U prvom slučaju govorimo o subjektivno percipiranoj boji, koja zavisi od mnogih parametara, u drugom - isključivo o talasnoj dužini posmatranog zračenja. Korespondencija objektivne talasne dužine subjektivnoj percepciji boja može varirati, tako da se svetlost iste talasne dužine može percipirati kao različite nijanse boja.

Različiti spektralni sastav svjetlosti može dati isti odgovor na vizuelne receptore (efekat metamerizma boja).

Percepcija boje zavisi od kompleksa fizioloških , psiholoških i kulturno- socijalnih faktora. Postoji tzv. nauka o boji - analiza procesa percepcije i razlikovanja boja na osnovu sistematizovanih informacija iz fizike, fiziologije i psihologije. Ljudi različitih kultura različito percipiraju boju predmeta. U zavisnosti od značaja pojedinih boja i nijansi u svakodnevnom životu ljudi , neke od njih mogu imati više ili manje odraza u jeziku . Sposobnost prepoznavanja boja ima dinamiku u zavisnosti od starosti osobe. Kombinacije boja se percipiraju kao harmonične (harmonične) ili ne. Subjektivni aspekt percepcije boja je također poznat kao qualia .

Postoji terapija bojama - tretman bojama.

Fiziologija percepcije boja

Prosječne normalizirane spektralne karakteristike osjetljivosti ljudskih receptora za boju - čunjića . Isprekidana linija pokazuje osjetljivost štapića - receptora za vid u sumrak. Osa talasne dužine na grafikonu ima logaritamsku skalu

Osećaj boje se javlja u mozgu tokom ekscitacije i inhibicije ćelije osetljive na boju - receptor očne retine, ljudsko ili životinjsko telo, - konus . Kod ljudi i primata postoje tri tipa čunjića, koji se razlikuju po spektralnoj osjetljivosti - ρ (konvencionalno "crveni"), γ (konvencionalno "zeleni") i β (konvencionalno "plavi"), respektivno [1] . Svetlosna osetljivost čunjića je niska, stoga je za dobru percepciju boja potrebno dovoljno osvetljenja ili osvetljenosti . Najbogatiji receptorima za boju su centralni dijelovi retine .

Svaki osjet boje kod osobe može se predstaviti kao zbir osjeta ove tri boje (tzv. „trokomponentna teorija vida boja“). Utvrđeno je da gmazovi , ptice i neke ribe imaju šire područje percipiranog optičkog zračenja. Oni opažaju blisko ultraljubičasto zračenje (300-380 nm), plave, zelene i crvene dijelove spektra . Kada se dostigne svjetlina neophodna za percepciju boje, najosjetljiviji receptori sumračnog vida - štapići - se automatski isključuju.

Subjektivna percepcija boje također ovisi o svjetlini i brzini njezine promjene (povećanja ili smanjenja), adaptaciji oka na pozadinsko svjetlo (vidi temperaturu boje ), boji susjednih objekata, prisutnosti sljepoće za boje i drugim objektivnim faktorima. ; kao i o tome kojoj kulturi određena osoba pripada (sposobnost razumijevanja naziva boje ); i iz drugih, situacionih, psiholoških momenata.

Spektralne boje

Kontinuirani spektar

Kontinuirani optički spektar. Za monitore sa indeksom gama korekcije od 1,5.

Na difrakcijskoj rešetki se može uočiti kontinuirani spektar boja. Dobra demonstracija spektra je prirodni fenomen duge .

Boje spektra i primarne boje

Godine 1676. Isaac Newton je izveo eksperiment cijepanja svjetlosnog zraka pomoću prizme. U dobijenom kontinuiranom spektru jasno je izdvojeno 7 boja [2] .

U XX veku, Oswald Wirth je predložio sistem " oktave" (uveo 2 zelena - hladni, morski i topli, biljni ), ali nije naišao na široku rasprostranjenost.

Boja Opseg talasnih dužina , nm Frekvencijski opseg, THz Opseg energije fotona , eV
Crveni 625-740 405-480 1,68-1,98
Narandžasta 590-625 480-510 1.98-2.10
Žuta 565-590 510-530 2.10-2.19
Zeleno 500-565 530-600 2.19-2.48
Plava 485-500 600-620 2.48-2.56
Plava 440-485 620-680 2.56-2.82
Violet 380-440 680-790 2.82-3.26

Primjetno je da boje spektra, počevši od crvene i prolaze kroz suprotne nijanse, u kontrastu s crvenom (zelena, cijan), zatim prelaze u ljubičastu, ponovo se približavaju crvenoj. Takva bliskost vidljive percepcije ljubičaste i crvene boje posljedica je činjenice da se frekvencije koje odgovaraju ljubičastom spektru približavaju frekvencijama koje su tačno dvostruko veće od frekvencije crvene. Ali ove posljednje naznačene frekvencije su već izvan vidljivog spektra, tako da više ne vidimo prijelaz iz ljubičaste u crvenu, kao što se to dešava u krugu boja, koji uključuje nespektralne boje, i gdje postoji prijelaz između crvene i ljubičaste kroz ljubičaste nijanse.

Vrijedi napomenuti da su boje koje vidimo u tabeli mješavina frekvencija koje emituju ćelije monitora. Sve boje koje možemo dobiti na ekranu biće zbir samo tri boje emitera koji se koriste u monitorima. Ovako se sve boje reprodukuju na CRT ekranima, LCD-ima , plazma panelima, itd., a frekvencija koja odgovara određenoj vidljivoj boji u spektru možda neće biti prisutna.

Praksa umjetnika jasno je pokazala da se mnoge boje i nijanse mogu dobiti miješanjem male količine boja. Želja prirodnih filozofa da pronađu "temeljne principe" svega na svijetu, analizirajući fenomene prirode, da sve razlože "na elemente", dovela je do izdvajanja "osnovnih boja".

Dodatno miješanje boja

U Engleskoj su crvena , žuta i plava dugo smatrane glavnim bojama, tek 1860. Maxwell je uveo aditivni sistem RGB ( crvena , zelena , plava ). Ovaj sistem trenutno dominira sistemima boja za monitore i televizore sa katodnim cijevima ( CRT ).

U umjetničkoj praksi postoji uspostavljen sistem boja koji se ne poklapa sa Maxwellovim aditivnim sistemom koji se koristi u CRT-u. Ovaj sistem koristi crvenu, žutu i plavu kao primarne boje. Upotreba žute nije iznenađujuća, jer pri miješanju boja, za razliku od miješanja greda, svjetlina i zasićenost rezultirajuće boje je manja od one u originalnim bojama, stoga je nemoguće dobiti žutu (najsvjetliju) boju miješanjem druge boje. Ako je u RGB sistemu u određenim koordinatama spektar podijeljen primarnim bojama na tri jednaka dijela, onda su u umjetničkoj praksi frekvencije koje odgovaraju primarnoj i sekundarnoj boji povezane na određeni složeniji način. Koncepti čiste crvene i žute boje ovdje se otprilike poklapaju sa RGB-om, ali se čista plava ovdje uočljivije razlikuje od Maxwell sistema, u odnosu na čistu plavu od koje je za nijansu bliža plavoj. Koncept čistog zelenog takođe nije isti kao ono što obično vidimo kada sagorevamo samo zeleni CRT fosfor . U umjetničkoj praksi zelena se shvaća kao najpasivnija boja, koja je dodatna, u kontrastu s najaktivnijom - crvenom.

Godine 1931. CIE je razvio XYZ sistem boja, koji se također naziva "normalni sistem boja".

Godine 1951. Andy Müller je predložio subtraktivni CMYK sistem ( plavo-zelena , magenta , žuta , crna ), koji je imao prednosti u štampi i fotografiji u boji i stoga se brzo "uhvatio".

Primarne i sekundarne boje

Utvrđeno je da optičko miješanje nekih parova boja može dati osjećaj bijele boje. Komplementarne boje ( komplementarne ) nazivaju se parovi suprotnih boja, koji, kada se pomiješaju, daju akromatske nijanse, odnosno nijanse sive. U RGB-u, trijada primarnih boja crvena - zelena - plava je komplementarna, odnosno cijan - magenta - žuta . Na RGB kotaču boja ove boje su suprotstavljene, tako da se boje oba trozvuka izmjenjuju. U štamparskoj praksi koriste se različiti skupovi boja kao glavni.

Mnemonika za spektralne boje i duge

Za pamćenje redoslijeda primarnih boja spektra na ruskom, koriste se mnemoničke fraze:

  • By azhdy of hotnik Well elaet of nat, sa gospodinom de idit £ azan (opcija: sa gospodinom de idit Ilene f).
  • F azan sa iditolom, manway g of akryv, w ry to about elaya ushat (boje obrnutim redoslijedom).
  • K ak Ak od dnazhdy F vonar g od kalaja xib Onar f (varijante: g tin regali Onar f, g orodskoy sa recked Onar f).
  • K od oko SLE, irafu Pa, gospodin Eike od olubye sa šivenim £ ufayki.

Da biste zapamtili gdje je crvena u traci duge , pročitajte boje od vrha do dna . Odnosno, izvan luka duge je "početna" crvena boja, a dalje naniže i unutar luka - "konačna" ljubičasta boja ).

Isto tako, akronim " Roy G. Biv " se često koristi u engleskom jeziku, a sastoji se od početnih slova cvijeća.

Boje kruga boja

U RGB (crveno-zeleno-plavom) sistemu boje su podijeljene u 12 primarnih tonova: 3 primarne boje, 3 dodatne uz primarne i još 6 međutonova. Tabela ispod odgovara i RGB i CMYK sistemima, gdje su cijan , magenta i žuta uzete kao glavne.

br. Boja Red Ton (nijansa), 0-239 Ton, 0-360 ( HSV ) Heksadecimalni kod
jedan Crveni I 0 0/360 FF 0000
2 Narandžasta III dvadeset trideset FF8000
3 Žuta II 40 60 FFFF00
4 Svijetlo zelena III 60 90 80FF00
5 Zeleno I 80 120 00 FF 00
6 Tirkizna III stotinu 150 00FF80
7 Plava II 120 180 00FFFF
osam Azure III 140 210 0080FF
9 Plava I 160 240 0000 FF
10 Indigo III 180 270 8000FF
jedanaest Ljubičasta II 200 300 FF00FF
12 Crimson III 220 330 FF0080

Sljedeća tabela prikazuje 12 boja kotača boja , s crvenom, žutom i plavom ( RYB ) kao primarnim bojama. Boje se ovdje dijele na primarne (ili boje prvog reda), kompozitne (boje drugog reda) i složene (boje trećeg reda) [3] .

br. Boja Redosled boja
jedan Crveni I
2 Crveno-narandžasta III
3 Narandžasta II
4 Žuta narandžasta III
5 Žuta I
6 Žuto-zelena III
7 Zeleno II
osam Plavo zeleno III
9 Plava I
10 Plavo ljubičasta III
jedanaest Violet II
12 crvena ljubičasta (magenta) III

Ahromatske boje

Nijanse sive (u rasponu bijela - crna) paradoksalno se nazivaju akromatskim (od grčkog α - negativna čestica + χρώμα - boja, odnosno bezbojna) boja. Paradoks je razriješen kada postane jasno da se ovdje pod „odsustvom boje“ podrazumijeva, naravno, ne odsustvo boje kao takve, već odsustvo tona boje, određene nijanse spektra. Najsjajnija ahromatska boja je bijela , a najtamnija crna .

Uz maksimalno smanjenje zasićenosti bilo koje kromatske boje, nijansa nijanse postaje nerazlučiva, a boja postaje ahromatska.

Karakteristike boja

Svaka boja ima kvantitativno mjerljive fizičke karakteristike (spektralni sastav, sjaj). U terminologiji, postoji zbrka između ruskog i engleskog jezika, povezana s razlikom u prijevodu kolokvijalnih riječi i njihovoj upotrebi pri označavanju određenih pojmova, ova zbrka se ponekad prenosi iz engleske literature i na ruski zbog nepreciznosti prijevoda. Da bi se to riješilo, treba uporediti prijevod kolokvijalnih riječi i njihovu naučnu korespondenciju.

Riječ je formalni kolokvijalni prijevod - značenje pojma:

Osvetljenost - Osvetljenost - Svetlost (boje).

Kontrast - Kontrast, kontrast - Svjetlina boje, zasićenost.

Bilo koja boja se može postaviti pomoću tri karakteristike, tri koordinate: nijansa, svjetlina boje, zasićenost.

Ton boje

Nijansa je karakteristika boje koja je odgovorna za njen položaj u spektru: bilo kojoj hromatskoj boji može se pripisati bilo koju specifičnu poziciju u spektru boja. Nijanse koje imaju isti položaj u spektru (ali se razlikuju, na primjer, po zasićenosti i svjetlini), pripadaju istoj nijansi . Kada se ton promijeni, na primjer, plava na zelenoj strani spektra, mijenja se u plavu, a na suprotnoj - u ljubičastu.

Ponekad je promjena nijanse povezana s "toplinom" boje. Так, красные, оранжевые и жёлтые оттенки, как соответствующие огню и вызывающие соответствующие психофизиологические реакции, называют тёплыми тонами, голубые, синие и фиолетовые, как цвет воды и льда — холодными. Следует учесть, что восприятие «теплоты» цвета зависит как от субъективных психических и физиологических факторов (индивидуальные предпочтения, состояние наблюдателя, адаптация и др.), так и от объективных (наличие цветового фона и др.). Самым тёплым цветом является красный, самым холодным — синий.

Следует отличать физическую характеристику некоторых источников света — цветовую температуру от субъективного ощущения «теплоты» соответственного цвета. Цвет теплового излучения при повышении температуры проходит по «тёплым оттенкам» от красного через жёлтый к белому, но максимальную цветовую температуру имеет цвет циан.

Ещё одна характеристика, связанная с цветовым тоном — «активность» и «пассивность» цвета. Самым активным называется красный цвет, наиболее пассивен, спокоен — зелёный.

Яркость

Одинаково насыщенные оттенки, относимые к одному и тому же цвету спектра, могут отличаться друг от друга степенью светлоты (английское соответствие — Brightness). К примеру, при уменьшении светлотысиний цвет постепенно приближается к чёрному , а при увеличении — к белому.

Любой цвет при максимальном снижении светлоты становится чёрным .

Следует отметить, что светлота, как и прочие цветовые характеристики реального окрашенного объекта, значительно зависят от субъективных причин, обусловленных психологией восприятия.

Насыщенность

Насыщенность — степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического, «глубина» цвета. Два оттенка одного тона могут различаться степенью блёклости. При уменьшении насыщенности каждый хроматический цвет приближается к серому.

Светлота тона

Понятие светлоты может относиться не к конкретному цвету, а только к оттенку спектра, тону, независимо от светлоты цвета и насыщенности. Цвета, имеющие различные тона при одинаковой светлоте цвета и насыщенности, воспринимаются нами с разной светлотой. Жёлтый тон — самый светлый, синий — самый тёмный. Один из способов определения светлоты тона цвета — посмотреть или представить его в полумраке (насколько светлым он выглядит). Ниже показано различие светлоты синего и жёлтого оттенков на трёх парах различных светлот цветов этих оттенков. Видно, что при большой светлоте цвета жёлтый отличим от белого меньше, чем синий, при малой же синий меньше отличим от чёрного.

Другие цвета, в том числе неспектральные

(См. более полный список цветов )

Цвет Изображение цвета
Чёрный цвет
Серый цвет
Серебристый цвет
Белый цвет
Золотистый цвет
Каштановый цвет
Коричневый цвет
Бурый цвет
Шамуа
Оливковый цвет
Болотный цвет
Травяной цвет
Циан
Аквамарин
Бирюзовый цвет
Розовый цвет
Малиновый цвет
Пурпурный цвет
Пунцовый цвет
Алый
Бордо
Вишнёвый цвет
Шоколадный цвет
Цвет слоновой кости
Хаки
Бежевый ( беж )

Физико-химия цвета

Цвет объекта — это комплексный результат ряда факторов, таких как: свойства поверхности (в том числе спектр поглощения и спектр отражения), температура , относительная скорость и прочих. Все эти факторы в сумме дают определённую длину электромагнитной волны.

См. также:

Колориметрия и воспроизведение цвета

Связь цвета и спектральных цветов

Существует несколько цветовых шкал , удобных для применения в различных отраслях. Для измерения цвета используют колориметры и спектрофотометры . На практике в промышленном производстве, полиграфии используются атласы цветов .

Диаграмма цветового пространства CIE 1931. На внешней линии, ограничивающей цветовое пространство, указаны длины волн спектральных (монохроматических) цветов, в нм.

Применение цветов

Цвет широко применяется как средство для управления вниманием человека. Некоторые сочетания цветов считаются более благоприятными (например, синий + жёлтый ), другие — менее приемлемыми (например, красный + зелёный ). Психология восприятия цвета объясняет, почему те или иные сочетания способны сильно воздействовать на восприятие и эмоции человека .

Смешение и смешивание цветов

Психология восприятия цвета

Цвет в исторической науке


См. также

Примечания

  1. Домасев М. В., Гнатюк С. П. Цвет, управление цветом, цветовые расчеты и измерения. СПб., Питер, 2009.
  2. Физика цвета
  3. Уилан Б., Гармония цвета: Новое руководство по созданию цветовых комбинаций / Б. Уилан; Пер. с англ. Г. Щёлоковой. — М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2005

Литература

  • Артюшин Л. Ф. , Основы воспроизведения цвета в фотографии, кино и полиграфии, М., 1970
  • Вавилов Н. , Свет и цвет в природе
  • Гуревич М. М. , Цвет и его измерение, М. — Л., 1950
  • Кустарёв А. К. , Колориметрия цветного телевидения, М., 1967
  • Ивенс Р. М. , Введение в теорию цвета, пер. с англ., М., 1964
  • Петрушевский Ф. Ф. Цвет тел // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
  • Шерцль В. И. , О названиях цветов // « Филологические записки », Воронеж, 1873
  • Уилан Б. , Гармония цвета: Новое руководство по созданию цветовых комбинаций / Б. Уилан; Пер. с англ. Г. Щёлоковой. — М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2005
  • Яковлев Б. , Цвет в живописи // Художник. 1961, № 3. С. 27—31
  • Wyszecki G. , Stiles WS, Color science, NY — L. — Sydney, 1967.
  • Deane B. Judd and Gunter Wyszecki — Color in business, science and industry 1975, ISBN 0-471-45212-2

Ссылки

На английском языке